Vertrauen Sie Talia Shire

Dolmetscherin Connie, die Braut von „Godmother“, Tochter von Vit Corleone-Marlon Brand und Schwester von Michael Corleone-Al Pacino, Talia Shire, erzählt uns von den Dreharbeiten zum Film anlässlich des 50. Jahrestages des signierten Meisterwerks sein Bruder, Francis Ford Coppola.

Paris-Match. Die Anfänge von “Kuma” waren kompliziert … Welche Erinnerungen haben Sie an die ersten Drehtage?
Talia Shire. Ach ja… Das Studio überlegte, Francis Ford Coppola zu ersetzen und glaubte nicht an Al Pacino. Es dauerte zwei Wochen, die Einführungssequenz zu filmen, die über die Hochzeit meiner Figur Connie. Und ein Mann war am Set anwesend, dort, jeden Tag, ein bisschen abseits … Er war ein Ersatz für den Regisseur. Er war bereit, den Film jederzeit fortzusetzen. Können Sie sich die Spannung am Set vorstellen? Er war physisch anwesend! Mein Gott…

Für Sie als Schwester von Regisseur Francis Ford Coppola muss es kompliziert gewesen sein?
Ich wollte mich unbedingt zum Vorsprechen bewerben, weil ich mir große Sorgen machte. Ich habe einen Anruf bekommen, ich habe eine Rolle bekommen, aber dann habe ich die Dimension nicht verstanden … sagen wir Politik, die Tatsache, dass die Schwester des Regisseurs Teil der Besetzung ist. In gewisser Weise muss ich 50 Jahre später sagen, dass ich vielleicht nicht an diesem Film hätte arbeiten sollen, weil ich zu den Problemen meines Bruders eine familiäre Komplikation hinzugefügt habe.

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Aber “Familienkomplikationen” ist das ganze Thema von “Godmother”!
(Lachen) Das stimmt, das ist absolut wahr! Wie in der griechischen Tragödie oder Shakespeare ist es eine Geschichte über die Komplexität familiärer Beziehungen, über Verrat, mehr als über die Mafia.

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Connie wird mit ihrem Groll giftig

Wir entdecken diese Familie in dieser meisterhaften Einführungssequenz, eine Hochzeit, die wie eine Dokumentation aussieht …
Also wurde es gefilmt, wie eine echte Hochzeitsfeier, mit einem Kamerateam, das in der Mitte ging, um das Filmmaterial zu filmen. Nach der Erinnerung, nach dem ursprünglichen Zeitplan, sollte es drei Tage dauern. Das dauerte zwei Wochen. Und mit kleinen Berührungen, mit diesen kleinen außergewöhnlichen Stücken, entdeckt man diese Familie, diese Gemeinschaft. Mein Vater, Carmine Coppola, ist da, er spielt Dirigent. Meine Mutter Italia ist auch ein Statist. Für mich ist das immer eine sehr berührende Szene, weil ich dort meine Eltern sehe.

Für Ihre Figur Connie beginnt es mit dieser glücklichen Hochzeit und endet mit dieser gruseligen Szene, in der sie ihren Bruder Michael Corleone für den Mord an ihrem missbräuchlichen Ehemann verantwortlich macht. Und dieser kurze, tragische Moment, wenn man Al Pacino in die Arme fällt. Warum diese Geste?
Wer würde sagen, dass Verrat so viel Leidenschaft beinhalten kann, oder? Nur Shakespeare! In dieser Geste liegt Erschöpfung, sie ist erschöpft vom Verrat, und gleichzeitig akzeptiert sie in diesem kurzen Moment diesen Mord, all diesen Horror. Das wird bei ihr bleiben, und das ist ein großer Teil dessen, was ihre Verwandlung im dritten Film erklärt.

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Um meine Analogie mit Shakespeare zu verwenden, wird Connie in der dritten Fortsetzung in Lady Macbeth verwandelt. Wie sind Sie diese Transformation zwischen dem ersten und dem letzten Film angegangen?
Sein Leben ist ziemlich schrecklich. Im ersten Film ist sie zutiefst hilflos, sie wird ausgebeutet, geschlagen. Sie dreht sich im Kreis, mit nichts und niemandem, an dem sie sich festhalten kann. Im dritten erkennt sie sofort, dass ihr Bruder Michael den Charakter seiner Familie ändern will, um sein Geschäft zu legalisieren, um respektabel zu sein. Was ich dann tat, war, nicht den Geist der Mutter anzurufen, sondern den Geist des Vaters. Weil er glaubt, dass Vits Geist möchte, dass sie die außergewöhnliche kriminelle Macht ihrer Familie behält. Ich habe das Modell meines Vaters verwendet, diesen Killer-Look. Und ich glaube, sie durchkreuzt die Pläne ihres Bruders, zumindest in geistiger Hinsicht. Sie ist giftig durch ihren Groll. Sie wendet das an, was Vito seiner Meinung nach denken würde, als Verzerrung seines Willens. Auch wenn es nicht stimmt.

Talia Shire in „Der Pate, Teil drei“ (1990)

© KING FEATURES / SIPA

Marlon Brando war sehr professionell … und unglaublich attraktiv

Über die Persönlichkeit von Marlon Brand ist viel gesagt worden. Wie war er mit dir und den anderen am Set?
Ich möchte mich an eine Sache erinnern, die die Leute vergessen zu haben scheinen, aber als er zum Set kam, war er unglaublich attraktiv. Er wurde nur 48 Jahre alt. Nach und nach ertrank er in dieser Vaterrolle, mit diesem Körperbau. Er war ein großartiger Mensch am Set, er war gut zu allen, aber vor allem sehr professionell. Wir Schauspieler haben viel von ihm gelernt, er brachte viel Wissen über den Beruf mit in die Dreharbeiten. Er war ein Schauspieler, der nichts von seiner Schärfe verlor, ein Schauspieler, der jede Note respektierte, der seinen und Ihren Text kannte …

Al Pacino hingegen war zu dieser Zeit ein relativ neuer und wenig bekannter Schauspieler. Dachtest du, er war damals eine gute Wahl?
Ja, weil wir Schauspieler alle wussten, wer Al Pacino war. Es war ein Broadway- und Nicht-Broadway-Wunder. Es war eine großartige Wahl.

Francis Ford Coppola versammelte zu Beginn der Dreharbeiten alle seine Schauspieler zum großen Dinner. Ihm zufolge wurde ihm an diesem Abend klar, dass der Film erfolgreich sein würde. Du auch?
Ja, es war ganz am Anfang, um sich kennenzulernen, um unsere Charaktere kennenzulernen. Es war eine großartige Idee. Ich liebte Diane Keaton, ich war gut mit James Caan befreundet, ich liebte auch John Casale. Und Johnny Rousseau, der meinen tyrannischen Ehemann spielt, der diesen verzweifelten Schwiegersohn perfekt spielte, damit er wirklich Teil dieser Familie werden konnte. Es gab auch Morgana King, die Corleones Mutter spielte und die eine großartige Jazzsängerin war, wir sangen zusammen. Ich habe einen Tischplan gemacht, es war ein sehr schöner Abend …

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©DR

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